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進入藝術頭條app，查看展覽高清大圖 ...劉海粟第一次歐遊，在畫室中留影 今年是劉海粟先生誕辰124周年，作為中國新文化運動的拓荒者、現代藝術教育奠基人劉海粟，特別是其立之年的二度歐遊，將中西藝術交流推向新高度，並融合中西開創藝術新紀元。 ...首次歐遊成果 1929年2月-1931年，劉海粟，第一次去歐洲，是受教育部之命赴歐洲遊學考察。 這次歐洲之旅，完成了他自14歲以來對西方心嚮往之的執念，這個執念於1919年和1927年兩次到訪日本，參觀帝展了解日本現代繪畫後更甚。因為他知道日本美術界新興的現代畫派是學習西方，而劉海粟卻從未見過西方繪畫的真跡原作。 當時國民政府大學院院長蔡元培知曉劉海粟的心愿，不僅為劉海粟爭取到了赴歐洲考察名額，還聘任其為大學院的掛名撰述員，每月160元的補貼，保障了劉海粟歐洲期間的基本生活需求。 ...第一次歐遊劉海粟（左）及夫人張韻士（中）與傅雷（右）合影 去法國後，劉海粟認識了早他2年來歐洲的傅雷，傅雷教其法語，並在重要場合擔任翻譯。而兩人的相識，也讓劉海粟成為首位參展法國秋季沙龍的中國藝術家。 在劉海粟美術館、上海美術學院副教授馬琳和雅昌藝術網&藝術頭條的聯合直播下，我們看到劉海粟從首次作為藝術家赴歐，到以「策展人」身份再次赴歐的故事中，回溯劉海粟的歐洲之行，更看他如何打破西方偏見，宣傳中國現代繪畫。 首次赴歐 作為藝術家：法國秋季沙龍展首位中國藝術家 去法國第一年的9月28日，劉海粟去公使館取了一張8年以前的舊作，並與傅雷、劉抗等人一起聊起沙龍展，一時興起，傅雷幫他填了出品志願書，劉海粟當時署名為H.S.Bai，是因為他乳名叫「槃」，Bai是「槃」的譯名。 第二天，他們冒雨將作品送到秋季沙龍辦公室時，外面已經有很多人在排隊，劉海粟拿到的號數是7611號，並交了75法郎。 一個月之後（10月20日），劉海粟收到了秋季沙龍作品入選通知書，欣喜若狂。當時法國秋季沙龍會長夏鄧的來函是這麼寫的：「尊作已經入選了，請於10月30日下午到會整理你的作品，附上招待日觀覽券2張、長期券1張。」 ...劉海粟1922年創作的《北京前門》 劉海粟入選的這件作品是1922年創作的《北京前門》，也是劉海粟學習油畫的初期作品。畫面中北京前門鬧市的情景里，突兀的淡黃色城牆莊嚴質樸，線條寫實感很強，以油畫的方式表現出中國藝術的意境。 在上海美術學院馬琳教授看來，作品反映出劉海粟在創作中，開始不拘泥於中國水墨畫的線條和意境，已經關注西方藝術的色彩、造型和形式，所以這件作品可以算是劉海粟早期留歐期間非常重要的一件。 ...《劉海粟歐遊隨筆》 作者 | 劉海粟 出版社 | 東方出版 ISBN | 9787506026482 而劉海粟為什麼想到要參加沙龍展？ 在《歐遊隨筆》一書中，劉海粟提到了原因。在歐洲，起源於17世紀的沙龍展影響力很大。在法國有春、秋季沙龍展，兩者之間還是有所區別，例如秋季沙龍展對於比較先鋒前衛的藝術家來說，作品如果能參加秋季沙龍展是一件重要的事情，就像馬蒂斯創作的《開著的窗戶》等作品，就是因為參加秋季沙龍而聞名。 而劉海粟到歐洲後，先去看了法國春季沙龍展，當時他在隨筆中提到：「繪畫多庸劣，雕刻未見奇偉，工藝未見瑰麗，遍觀全部作品，亦不過與日本之帝展相類耳。」 寫到1929年秋季沙龍展情況時，劉海粟的評價明顯不同：「1929年法國秋季沙龍盛況空前，那氣象實在莊嚴。我想凡是看過秋季沙龍的人，總能感到那樣偉大的生命。在秋季沙龍閉幕之後，三個月之中，我依次看過法蘭西現代展覽會，獨立展覽會，以及冬季沙龍，漸漸愈感到秋季沙龍的偉大。」 ...劉海粟《秋葵》1930年 油畫 創作於比利時 第二年，劉海粟繼續入選了法國秋季沙龍展，參展作品《向日葵》、《休息》是他在歐洲學習期間，研究後印象派的成果展示。乍看之下，《向日葵》中的筆觸和用色與梵谷相近。 在當時的劉海粟看來，能入選秋季沙龍展是非常榮譽的事。兩次參展秋季沙龍，即能讓他完整了解展覽沙龍展的過程，更看到了非常多仰慕已久的藝術家作品。劉海粟認為，秋季沙龍的代表人物是馬蒂斯、德朗、凡·東根、弗拉芒克等，是二十世紀藝術的急先鋒。所以在隨筆中，劉海粟也提到：「以後我一星期總是要去一次的。每去一次，常覺低徊留戀而不忍離去」。 首次赴歐的過程中，對劉海粟來說最大的收穫是，確定了「中國現代展覽會」計劃。 ...1930年 劉海粟第一次歐遊拜訪巴黎美術學院院長貝納爾 在1931年（第一次赴歐的最後一年），劉海粟受德國法蘭克福大學中國學院邀請，演講《中國繪畫中的六法論》，並隨後舉辦了展覽，當時展出的作品除了劉海粟外，還有他朋友的，並引起了德方極大的興趣。 好巧不巧的是，與展覽同天開幕的還有一場在柏林舉辦的日本現代繪畫大型展覽。兩場展覽就像催化劑，讓劉海粟以及當時的國民政府駐德使館意識到，舉辦「中國現代展覽會」的重要性。 當時在歐洲，雖然劉海粟認為日本的現代藝術「圖有其形」，但不得不承認，日本展覽會的宣傳如火如荼，在歐洲產生了很大影響。反觀這時候歐洲人了解的中國藝術，僅僅是知道中國古代藝術，尤其是宋元時期書畫，甚至產生了中國沒有現代藝術的偏見。 ...劉海粟在法國鄉下畫風景 劉海粟對此觸動很大，他覺得，中國古代藝術固然博大精深，但現代藝術也有其精華部分，尤其要讓世界知道中國現代藝術也有別開生面的優點。他覺得：「一個國家是否有現代藝術，是衡量這個國家是否進入現代的重要標誌。」 另外，劉海粟在首屆全國美展發起之前就強調，舉辦美術展覽會非常必要，特別是在歐洲舉辦中國展覽，可以增加中國與歐洲之間的關係，並且可以增進歐洲人對中國文化的認同和理解。 基於對藝術的認知和思考，劉海粟對如何宣傳中國現代繪畫做了兩個計劃： 1、徵集中歐現代藝術作品，在歐洲展覽； 2、舉辦中歐交流展 簡短幾句計劃，要靠一人之力操作起來是非常難的。好在有國民政府駐德使館的支持推進，「中國現代展覽會」迅速得到落實，並確定在普魯士美術院舉辦。 在中德雙方初步溝通中確認，展覽場地和開幕邀請函由德方提供，而有關作品運輸費、保險費、布展費以及精印的《中國現代名畫》畫冊等等，由中方承擔。 帶著這個展覽籌備任務，1931年9月18日，劉海粟回國了。可惜的是，回國當天，日本發起9-18事變，國難當頭，國際展覽會的事項便被擱淺了。 第二次赴歐 作為策展人：這個展覽必須得這麼辦 ...劉海粟歐遊期間留影 接上所述，劉海粟的第二次赴歐，還是因為公辦。 到1932年6月，蔡元培作為籌備委員會主席，劉海粟、徐悲鴻等作為委員，政府撥款4.5萬元，作品通過通信徵集的方式，重啟了「中國現代展覽會」項目。 有資金，有作品，這個項目似乎就該這麼順利進行下去。然而...一千個人眼中有一千個哈姆雷特。 在這個項目中，劉海粟擔任的角色也就是我們現在常說的「策展人」，而在與德方溝通中，達成的共識是以中國現代繪畫為主。 但有專家提出了幾個質疑： 什麼樣的人有畫展審查員資格？ 只展現代藝術的作品不妥，建議從故宮借展一些優秀的古代作品。如果籌備不足，就將展覽延期。 ... 有文獻資料上記載，面對這些問題，當時劉海粟態度強硬，堅持重點展示中國現代藝術的作品，展覽也一定要按期進行。 ...中國現代繪畫展覽會-柏林站現場 於是乎，籌備近2年的展覽，終於準備在1934年1月開幕。 什麼叫好事多磨，當時260人提交了作品，總共徵集了400多件作品，最後展出作品230件。就在將這些作品順利運輸至德國，中德雙方委員共同啟箱檢畫，也均極為滿意的情況下，原計劃1月13日開幕的展覽還是延期了7天。 原因是：目錄太簡略，需要重編，每幅都需註明紙心或絹心、題款內容、製作年月、作品籍貫，並要求劉海粟撰寫一篇長序，介紹中國畫的特點以及各畫派的源流，附在展覽圖錄首頁，為使觀眾更好研究。 ...1934年 劉海粟第二次歐遊在德國舉辦「中國現代美術展覽會」 直到1月20日上午10點，「中國現代美術展覽會」才在德國柏林普魯士美術院正式開幕，現場3000餘人出席，是當時歐洲藝壇最大的盛觀。展覽舉辦的45天內，每天參觀人數都達4、5千人。 展覽在德國引起了熱議，也引起歐洲其他國家的關注，紛紛發出巡展邀請。但是這時候4.5萬元的策展費用已經所剩無幾，國內教育部也要求劉海粟回國。 ......展覽作品出品表（部分） 但舉辦一次展覽，僅是劉海粟計劃中的一部分。於是劉海粟與其他幾個城市或國家溝通，後續展覽費用由對方承擔，加上之前作品銷售的費用，支撐了展覽在其他地區巡展時，也均得到了極大好評。 比如在德國漢堡舉辦巡展，共有4000餘人參加開幕式，而在杜塞道夫美術院舉辦巡展時，也有2000餘來賓出席。 劉海粟在開幕式發言中，為宣傳中國藝術說了這麼一段話：「中國畫學之特質，不用如法律般要求著辯護人，也不要向科學般去證明，更用不著批評與分析，我們只須讓圖畫去感應與說述。因為美術中有所謂普遍之美者，茍有健全的意識與理知，誰也能為之發生美的感覺。這次展覽各畫，對於任何德人得能親近認識與了解者中國特質，而具有普遍與時間無限性的美。」 ...劉海粟在柏林講學 在各地舉辦巡展的同時，劉海粟也非常注重公共教育，2年的時間裡共做了14場講座，向西方觀眾介紹中國繪畫史，文人畫和院體畫，近現代繪畫和傳統畫之間的關係。這些講座也使得西方國家，了解中國現代藝術起到了重要作用。 對於這段策展歷程，劉海粟在《歐遊隨筆》中這麼總結其中心酸：「此次柏林中國美展之創辦，余始終本『知其不可為而為之』的精神去做。當時余在柏林，赤手空拳，沒有一點憑籍，要向德方要求同意，這是靠點什麼呢？我只是靠我人格的力及幾筆墨水。我所認識的，只是要求在全文化中，多少應盡一份力量，影響及於全人類、全種族。」 回國後續故事，編輯《世界美術集》 ...「遊藝開荒」劉海粟歐遊九十周年紀念展現場 正在劉海粟美術館舉辦的「遊藝開荒」劉海粟歐遊九十周年紀念展第二展廳，進門處左邊玻璃櫃躺著7本劉海粟在30年代出版的《世界美術集》系列書籍，依次是特郞、劉海粟、凡高、塞尚、雷諾瓦、馬蒂斯、莫奈。這在中國美術界堪稱破天荒的事件，因為是第一部由中國人編輯出版的世界美術集。 ...《世界美術集》系列書籍 ...《世界美術集第二集-劉海粟》 特別是「劉海粟」這本與其他書籍有所不同，這本由傅雷編撰，除了傅雷寫的序文加目錄外，便是劉海粟在留歐期間創作的作品。 眾多西方代表名家中，突然出現的劉海粟確實比較突然，在當時也有人認為劉海粟藉機與世界名家齊肩而引起了爭議。 但那又如何，從人體模特、十上黃山，因為這些經歷也才成就了劉海粟的傳奇人生。 ... ... 原文來源於藝術頭條app：「連結」

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博客來 https://www.books.com.tw/exep/assp.php/888words/products/0010783015

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